定義介紹
1.在時空分割或者運動的過程中會産生非現實的感覺。
2.産生這種非現實感覺的手段在封閉的時空觀念中是非現實的空間關系，在開放的時空觀念中是可以創造各種視聽效應的一種手段。
軸線規律一直是電視編輯掌握的知識，也是初學攝像的人常犯的錯誤，在拍攝中會發生躍軸拍攝的錯誤，所以是一個專業的攝影師必掌握的知識。
機位設置的軸線問題
何為軸線
越軸，也稱之為“離軸”、“過軸拍攝”，即指鏡頭拍攝轉換時超越軸線一側180度的範圍界限。它們所對應的稱謂分别是方向軸線、運動軸線、關系軸線。在進行機位設置和拍攝時，要遵守軸線規律，即在軸線的一側區域内設置機位，不論拍攝多少鏡頭，攝像機的機位和角度如何變化，鏡頭運動如何複雜，從畫面看，被攝主體的運動方向和位置關系總是一緻的，否則，就稱之為“越軸”或“跳軸”。越軸後的畫面，被攝對象與前面所攝畫面中主體的位置和方向是不一緻的，出現鏡頭方向上的矛盾，造成前後畫面無法組接。
此時，如果硬性組接，就會使觀衆對所組接的畫面空間關系産生視覺混亂。主體運動的速度越快，“動作軸線”的作用就越明顯，由“越軸”給觀衆造成的錯覺也就越嚴重。相同方向、相異方向都是形成空間統一感，不至于給觀衆造成錯覺的保證，相反方向的連接會把空間關系搞亂。例如，拍攝一組學生在校園路上行走，攝像的學生自己确定機位和軸線，先以軸線一側拍攝一組鏡頭，然後拍一組在軸線另一側的鏡頭，進行比較，會出現不同的畫面效果。兩畫面組接後，将會使觀衆産生視覺混亂。
方向軸線
是指被攝對象靜止不動的，即位置沒有移動。這樣“軸線”就要根據各主體間的連線或主體到背景平面的垂直線來定，這就叫“方向軸線”。以拍攝人物為例，被攝人物的直視線就是軸線，由他到對方連接起來的線也是軸線。拍攝時，對于這個人或這兩個人，要按照他們之間的“軸”線規律，在對話軸線的同一側拍攝，連接起來就不會改變他們的視線。如前一個鏡頭在對話軸線的一側拍攝，後一個鏡頭在對話軸線的另一側拍攝，就形成了“跳軸”，連接起來人物之間的關系就混亂了。
例如，以校園内草坪為拍攝現場，兩名學生談話，拍攝的同學确定軸線後，拍攝兩組鏡頭。第一組鏡頭，先在軸線的一側拍攝一個全景，在同一側改變機位，拍攝一個中景，然後越過軸線，拍攝其中一個人物的特寫。第二組鏡頭，在軸線的一側變換角度，拍攝一組全景→中景→特寫的鏡頭。進行組接後，将會出現不同的拍攝效果。
運動軸線
即處于運動中的人或物體，其運動方向構成主體的運動軸線。它是由被攝主體的運動所産生的一條無形的線，或稱之為主體運動軌迹。在拍攝一組相連的鏡頭時，攝像機的拍攝方向應限于軸線的同一側，不允許越到軸線的另一側。否則，就會産生“離軸”鏡頭，出現鏡頭方向上的矛盾，照成畫面空間關系的混亂。主體運動的速度越快，“軸線”的作用就越明顯。
在電視攝像時，我們應遵守軸線規律，以防止越軸前後的畫面不能進行組接。但為了豐富電視畫面語言，往往又要打破“軸線規律”，避免鏡頭局限于軸線一側，而是以多變的視角，立體化地表現客觀現實空間。這就需要通過有效手段，或借助一些合理因素，或以其他畫面作為過渡，起到一種“橋梁”作用，既避免“越軸”現象，又能夠形成畫面語言的多樣性和豐富性。
關系軸線
關系軸線是依據被攝對象之間的位置關系形成的一條假想的直線。這條直線的産生源于兩個人之間的交流。無論二者正對，還是背對彼此，我們根據其頭部的位置确定軸線，換句話說，關系軸線與人物的實現無關，隻與頭部的相對位置有關。
解決越軸過渡方法
1.通過移動鏡頭，機位“移過”軸線，在同一鏡頭内實現越軸過渡，即利用攝像機的運動越過原來的軸線實施拍攝的過程。
2.利用拍攝對象動作路線的改變，在同一鏡頭内引起的軸線變化，形成越軸過渡。
3.利用中性鏡頭或插入鏡頭間隔兩越軸鏡頭，緩和給觀衆造成的視覺上的跳躍。
4.在越軸的兩鏡頭間插入一個拍攝對象的特寫鏡頭進行過渡。
5.利用雙軸線，越過一條軸線，由另一條軸線去完成畫面空間的統一。
