詞牌沿革
《念奴嬌》曲名，來源于唐天寶中名倡念奴。元稹《連昌宮詞》雲：“初過寒食一百六，店舍無煙宮樹綠。夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場屋。力士傳呼覓念奴，念奴潛伴諸郎宿、須臾覓得又連催，特敕街中許然燭。春嬌滿眼淚紅绡，掠削雲鬓旋裝束。飛上九天歌一聲，二十五郎吹管逐。”元氏自注：“念奴，天寶中名倡，善歌每歲樓下關宴，萬衆喧溢，嚴安之、韋黃裳輩辟易不能禁，衆樂為之罷奏。明皇遺高力士大呼樓上曰：‘欲遣念奴唱歌，那二十五郎吹小管逐看人能聽否？’皆悄然奉語然明皇不欲奪狹遊之盛，未嘗置在官禁。歲幸溫湯，時巡東洛，有詞潛遭從行而已。”
五代王仁裕《開元天寶遺事》有“眼色娟人”條：“念奴者，有姿色，善歌唱，未常一日離帝左右。每執闆，當席顧眄。帝謂妃子曰：‘此女妖麗，眼色媚人。’每啭聲歌喉，則聲出于朝體之上，雖鐘鼓笙竽嘈雜而莫能遏。官妓中帝之鐘愛也。”今按：念奴以有姿色，善歌唱擅名于天寶年間，玄宗的品題“此女妖麗，眼色媚人”，更使之豔名遠播。念奴的明豔嬌媚，于是成為文人豔稱的題材，形之歌詠，播于樂府。元稹詩有“春嬌滿眼”之句，《念奴嬌》曲名，即取義于此。
《念奴嬌》曲子起源于何時，史無明文。王灼《碧雞漫志》載：“今大石調《念奴嬌》，世以為天寶中所制曲，予固疑之。然唐中葉漸有今體慢曲子，而近世有填連昌詞入此曲者。”現存唐五代詞作中，并無《念奴嬌》詞作傳世。今傳《念奴嬌》詞，最早的是沈唐“杏花過雨”一阕。其作年當在北宋嘉祐、照甯之間，則該曲可能起于北宋中期。宋末元初王仲晖《甕天脞語》記北宋宋江一詞：“天南地北，問乾坤何處，可容狂客。借得山東煙水寨，來買風城春色。翠袖圍香，鲛绡籠玉，一笑千金值。神仙體态，薄幸如何消得。回想蘆葉灘頭，蓼花汀畔，皓月空凝碧。六六雁行連八九，隻待金雞消息。義膽包天，忠肝蓋地，四海無人識。閑愁萬種，醉鄉一夜頭白。這應是傳說之詞，可見此調在民間的流行。
《念奴嬌》樂曲的宮調，諸家記載不一。前引王灼記為大石調，下雲：“又複轉此曲入道調宮，又轉入高官大石調。”張孝詳明确注為大石調，姜夔則明确記載其過腔為雙調此外，元高栻又注為大石調，又大呂調。實際上，《念奴嬌》的宮調隻有兩種：大石調和雙調。
《念奴嬌》以大石調為正調，雙調則為變調。首創變調者為姜夔。姜夔自度曲《湘月》，序中明載：“予度此曲，即《念奴嬌》之兩指聲也，于雙調中吹之。兩指亦謂之過腔，見《晁無咎集》。凡能吹竹者便能過腔也。”方成培《香研居詞座》雲：“蓋《念奴嬌》本大石調，即太簇，雙調為仲呂商，律雖異而同是商音，故其腔可過。太簇當用‘四’字住，仲呂當用‘上’字住，箫管‘上’、‘四’中間隻隔一孔，笛‘四’、‘上’兩孔相連，隻在兩指之間。又此調奏畢，當用‘一’字、‘尺’字，亦鬲指之間，故曰兩指聲也。‘能吹竹便能過腔’，正此之謂。所以欲過腔者，必緣起韻及兩結字眼用‘四’字不諧，配以‘上’字聲方諧婉，故不得不過耳。”自姜夔之後，凡雙調《念奴嬌》，均取《湘月》之名。二者宮調雖異，詞體并無不同。二者官調雖異，詞體并無不同。此後詞樂逐漸失傳，詞成為案頭文學，二者的差異也日益模糊。
此調有異名多種，除《湘月》外，其他異名與《念奴嬌》并無實質性差異。以下舉列該調異名，以供參考：
《雙翠羽》：首見趙鼎“小園曲徑”一阕。以詞中“竹塢無人雙翠羽”命名。
《白雪詞》：首見米友仁“洞天晝永”一阕。
《酹江月》：首見周紫芝“冰輪飛上”一阕。調名取義于東坡詞“一尊還酹江月。”
《壺中天慢》：首見曾觌“素飙漾碧”一阕。調名取義于張元幹詞“壺中天地，大家著意留住。”
《湘月》：此詞作于淳熙十三年姜夔寓居湘中時，詞為月夜泛湘而作，故以命名。
《百字令》：首見俞處俊“殘蟬斷雁”一阕。以全篇共百字而命名。
《太平歡》：首見姚述堯“蕤賓奏律”一阕。以詞中有“正太平無事，歡娛時節”命名。
《赤壁詞》：首見陸遊“禁門鐘曉”一阕。以蘇轼《赤壁懷古》一詞命名。
《壺中天》：首見程珌“日躔東井”一阕。調名取義于張元幹詞。
《大江西上曲》：首見戴複古“大江西上”一阕。
《淮甸春》：首見張輯“短髯懷古”一阕。以詞末句“柳花淮甸春冷”命名。
《千秋歲》：首見遊文仲“今年為壽”一阕。詞為祝八十大壽而作，末句雲：“更将彩筆，十字頭上添一丿。”調名取義于此。
《百歲令》：首見朱渙“瑞芳樓下”一阕。詞為祝壽而作，調名取吉利而已。
《百字謠》：首見方嶽“河南靈地”一阕。以全篇百字命名。
《大江東去》：首見何夢桂“半生習氣”一阕。以東坡詞命名。
《大江乘》：首見阮盤溪“東陽四載”一阕。
《大江詞》：首見林橫舟“一蓂呈秀”一阕。
《慶長春》：首見鐵翁“有酒如渑”一阕。詞為祝壽而作，末句雲：“問翁年紀，廣成千有二百。”調名亦取吉利而已。
《百字歌》：首見宋無名氏“清和天氣”一阕。
《杏花天》：首見宋無名氏“婺星星瑞”一阕。
《無俗念》：首見元丘處機“孤身蹭蹬”等篇。
《長江東》：首見清餘懷“狂奴故态”等篇。
《長歌》：首見清彭孫遹“長歌當哭”一阕。
《壽南枝》：引見清《欽定詞譜》。宋帏濾有《百字令》（壽南枝）一阕，詞雲：“且把春酒尋梅，年年眉壽，坐對南枝發。”調名取義于此。
《古梅曲》：引見《欽定詞譜》。調名取義同上。
《酹月》：引見《欽定詞譜》。調名取義于東坡詞。
格律說明
正體：雙調，一百字，前後段各十句、四仄韻。以蘇轼《念奴嬌·中秋》為代表。若蘇詞别首“大江東去”詞、姜夔“五湖舊約”詞句讀參差，姜夔“鬧紅一舸”詞、張炎“行行且止”詞多押一韻，張炎“長流萬裡”詞多押兩韻，及張輯、趙長卿詞之添字，皆變體也。 此詞前段第二句五字，後段第二句四字，第八句五字，前後段第四句皆七字，宋元人多如此填。 按辛棄疾詞前段第二、三句“問阿誰堪比，太真顔色”，“阿”字、“太”字俱仄聲。張元幹詞第六句“荷芰波生”，“荷”字平聲。趙師俠詞後段第四句“回首重城天樣遠”，“回”字平聲。第五句“獨擁閑衾輾轉”，“獨”字仄聲。譜内可平可仄據此，馀參所采仄韻諸詞。若沈公述詞前段第五句“難托春心脈脈”，上“脈”字入聲。黃庭堅詞第八句“駕此一輪玉”，“一”字入聲。趙師俠詞第九句“蜂閑蝶怨”，“蝶”字入聲。趙長卿詞後段起句“竹外孤袅一枝”，“一”字入聲。趙師俠詞第五句“隻管聲聲曆曆”，上“曆”字入聲。第九句“愁遮不斷”，“不”字入聲。張詞第十句“翠樓空鎖十二”，“十”字入聲。及譜内所采張炎詞前段第三句“平分一水”，“一”字入聲。姜詞前結“畫桡不點清鏡”，後結“舊家樂事誰省”，“不”字、“樂”字俱入聲。此俱以入作平，故不注可仄。 又本詞前結中上“曆”字，亦是以入替平，填者勿混用上、去聲字。
變體一：雙調，一百字，前段九句四仄韻，後段十句四仄韻。以蘇轼《念奴嬌·大江東去》為代表。此詞前段第二句三字，第三句六字，後段第二句五字，第三句四字，前後段第四句俱四字，第五句俱九字，與前詞異。宋元人如此填者甚少，故以前詞作譜。 《容齋随筆》載此詞雲：“大江東去，浪聲沈、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國孫吳赤壁。亂石崩雲，驚濤掠岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑處、樯橹灰飛煙滅。故國神遊，多情應是、笑我生華發。人間如夢，一尊還酹江月。”《詞綜》雲：“他本‘浪聲沈’作‘浪淘盡’，與調未協。‘孫吳’作‘周郎’，犯下‘公瑾’。‘崩雲’作‘穿空’，‘掠岸’作‘拍岸’，又‘多情應是、笑我生華發’作‘多情應笑我，早生華發’，益非。而‘小喬初嫁’宜絕句，以‘了’字屬下句乃合。” 按《容齋》洪邁，南渡詞家，去蘇轼不遠，又本黃魯直手書，必非訛托。《詞綜》所論，最為谛當，但此詞傳誦已久，采之以備一體。
變體二：雙調，一百字，前後段各十句、四仄韻。以姜夔《湘月·五湖舊約》為代表。此與“憑空眺遠”詞同，惟前後段第四句四字，第五句九字異。 按此詞第四、五句句讀，即“大江東去”詞體。因姜夔自注“《念奴嬌》之鬲指聲，轉入雙調。”采以備體。
變體三：雙調一百字，前段十句四仄韻，後段十一句五仄韻。以姜夔《念奴嬌·鬧紅一舸》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞同，惟前段第二、三句仍照“大江東去”詞體，及換頭句押短韻異。 按劉克莊“老夫白首”詞後段起句“嘗試。铨次群芳，梅花差可，伯仲之間耳”正與此同。
變體四：雙調，一百字，前段九句五仄韻，後段十句四仄韻。以張炎《湘月·行行且止》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞同，惟前段起句即用韻異。 按劉儗詞“西風何事。為行人、掃蕩襟煩如洗。”黃機詞“春愁幾許。似春雲霭霭，連空無數。”方嶽詞“花風初逗。喜邊亭依舊，春閑營柳。”俱與此同。
變體五：雙調，一百字，前段十句五仄韻，後段十一句五仄韻。以張炎《念奴嬌·長流萬裡》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞同，惟前段起句用韻，後段起句藏短韻異。
變體六：雙調，一百一字，前後段各十句、四仄韻。以張輯《念奴嬌·嫩涼生曉》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞，惟前段第二句添一襯字異。
變體七：雙調，一百二字，前後段各十句、四仄韻。以趙長卿《念奴嬌·銀蟾光滿》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞同，惟前段結句添二襯字作四字兩句異。
變體八：雙調，一百字，前後段各十句、四平韻。以陳允平《酹江月·賦水仙》為代表。此調平韻詞以此詞為正體，若張詞、葉詞之句讀參差，又換頭句押韻，曹詞之前後段第六句押韻，皆變體也。 此詞有陳詞、葉詞别首可校。按陳詞别首前段第三句“荻絮初殘”，“荻”字仄聲。第七句“水融沙甃”，“水”字仄聲。第九句“風燈漸暗”，“漸”字仄聲。葉詞别首“酒闌歌罷”，“酒”字仄聲。後段第四句“閑踏輕澌來薦菊”，“閑”字平聲。第五句“半潭新漲微瀾”，“半”字仄聲。第六、七句“紅葉無情，黃花有恨”，“紅”字平聲，“有”字仄聲。第九句“歸心如醉”，“歸”字平聲。譜内可平可仄據此，馀參所采三詞。
變體九：雙調，一百字，前後段各十句、四平韻。以張元幹《念奴嬌·代洛濱次石林韻》為代表。此與陳詞同，惟後段第二句五字，第三句四字異。
變體十：雙調，一百字，前段十句四平韻，後段十句五平韻。以葉夢得《念奴嬌·故山漸近》為代表。此亦與陳詞同，惟後段第二句五字，第三句四字，又前後段第四句四字，第五句九字，換頭句押韻異。
變體十一：雙調，一百字，前段九句五平韻，後段十句六平韻。以曹勳《念奴嬌·半陰未雨》為代表。此亦與陳詞同，惟前段第二、三句作九字一句，前後段第四句四字，第五句九字，又前後段第六句及換頭句俱押韻異。
格律對照
正體
格律對照例詞：《念奴嬌·中秋》
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄。中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。中平中仄，仄平平仄中仄。
憑高眺遠，見長空萬裡，雲無留迹。桂魄飛來光射處，冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸾來去，人在清涼國。江山如畫，望中煙樹曆曆。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。中平平仄，仄平平仄平仄。
我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。起舞徘徊風露下，今夕不知何夕。便欲乘風，翻然歸去，何用騎鵬翼。水晶宮裡，一聲吹斷橫笛。
變體一
格律對照例詞：《念奴嬌·大江東去》
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄。仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄。仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄。平平平仄，仄中平仄平仄。
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄。仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄。仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄。中平平仄，仄平平仄平仄。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑處、樯橹灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。
變體二
格律對照例詞：《湘月·五湖舊約》
仄平仄仄，仄平平仄仄，平仄平仄？仄仄平平，仄仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，平平平仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平仄仄平仄。
五湖舊約，問經年底事，長負清景？暝入西山，漸喚我，一葉夷猶乘興。倦網都收，歸禽時度，月上汀洲冷。中流容與，畫桡不點清鏡。
平仄仄仄平平，平平仄仄，仄平平平仄。仄仄平平，仄仄仄、平仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平仄仄平仄。
誰解喚起湘靈，煙鬟霧鬓，理哀弦鴻陣。玉麈談玄，歎坐客、多少風流名勝。暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋信。鲈魚應好，舊家樂事誰省。
變體三
格律對照例詞：《念奴嬌·鬧紅一舸》
仄平仄仄，仄平平，平仄平平平仄。平仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，仄平平仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄。
鬧紅一舸，記來時，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菇蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。
仄仄，平仄平平，平平仄仄，平仄平平仄？仄仄仄平平仄仄，平仄平平平仄。平仄平平，仄平平仄，平仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄。
日暮，青蓋亭亭，情人不見，争忍淩波去？隻恐舞衣寒易落，愁人西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。
變體四
格律對照例詞：《湘月·行行且止》
平平仄仄，仄平平，平仄平平平仄。平仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄。
行行且止，把乾坤收入，篷窗深裡。星散白鷗三四點，數筆橫塘秋意。岸觜沖波，籬根受葉，野徑通村市。疏風迎面，濕衣原是空翠。
平仄平仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平仄平平平仄。仄仄平平，仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄，仄仄仄仄平仄。
堪歎敲雪門荒，争棋墅冷，苦竹鳴山鬼。縱使如今猶有晉，無複清遊如此。落日沙黃，遠天雲淡，弄影蘆花外。幾時歸去，剪取一半煙水。
變體五
格律對照例詞：《念奴嬌·長流萬裡》
平平仄仄。仄平平平仄，平平仄仄。平仄平平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，仄平平仄，平仄平平仄。仄平平仄，仄平平仄平仄。
長流萬裡。與沈沈滄海，平分一水。孤白争流蟾不沒，影落潛蛟驚起。瑩玉懸秋，綠房迎曉，樓觀光疑洗。紫箫聲袅，四檐吹下清氣。
平仄，仄仄平平。仄平平仄，平仄平平仄。平仄平平平仄仄，平仄平平平仄。仄仄平平，平平平仄，仄仄平平仄。平平平仄，平平平仄平仄。
遙睇，浪擊空明，古愁休問，消長盈虛理。風入蘆花歌忽斷，知有漁舟閑舣。露已沾衣，鷗猶栖草，一片潇湘意。人方酣夢，長翁元自如此。
變體六
格律對照例詞：《念奴嬌·嫩涼生曉》
仄平平仄，仄仄平平，平仄平平平仄。仄仄仄平平仄仄，平仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平仄。仄平平仄，仄平平仄平仄。
嫩涼生曉，怪得今朝，湖上秋風無迹。古寺桂香山色外，腸斷幽叢金碧。驟雨俄來，蒼煙不見，苔徑孤吟屐。系船高柳，晚蟬嘶破愁寂。
仄仄平仄平平，仄平平仄，平仄平平仄。仄仄仄平平仄仄，平仄平平平仄。平仄平平，仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄，仄平平仄平仄。
且約攜酒高歌，與鷗相好，分坐漁矶石。算隻藕花知我意，猶把紅芳留客。樓閣空濛，管弦清潤，一水盈盈隔。不如休去，月懸良夜千尺。
變體七
格律對照例詞：《念奴嬌·銀蟾光滿》
平平平仄，仄平平、仄仄平平平仄。仄仄平平平仄仄，平仄平平平仄。仄仄平平，仄平仄仄，仄仄平平仄。平平仄仄，仄仄仄平，平仄平仄。
銀蟾光滿，弄餘輝、冷浸江梅無力。緩引柔條浮素蕊，橫在閑窗虛壁。染紙揮毫，粉塗墨暈，不似今端的。天然造化，别是一般，清瘦蹤迹。
平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄平平仄。平仄平平，仄仄仄、仄仄平平平仄。仄仄平平，平平平仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄。
今夜翠葆堂深，夢回風定，因月才相識。先自離愁，那更被、曉角殘更催逼。曙色将分，輕陰移盡，過眼難尋覓。江南圖上，畫工應為描得。
變體八
格律對照例詞：《酹江月·賦水仙》
中平中仄，仄平平平仄，中中平平。中仄平平平仄仄，中中平仄平平。中仄平平，中平中仄，中仄仄平平。中平平仄，中中中仄平平。
漢江露冷，是誰将瑤瑟，彈向雲中。一曲清冷聲漸杳，月高人在珠宮。暈額黃輕，塗腮粉豔，羅帶織青蔥。天香吹散，佩環猶自丁東。
平中中仄平平，平平中仄，中仄仄平平。中仄平平平仄仄，中仄平仄平平。中仄平平，中平中仄，中仄仄平平。中平平仄，仄平中仄平平。
回首杜若汀洲，金钿玉鏡，何日得相逢。獨立飄飄煙浪遠，襪塵羞濺春紅。渺渺予懷，迢迢良夜，三十六陂風。九疑何處，斷雲飛度千峰。
變體九
格律對照例詞：《念奴嬌·代洛濱次石林韻》
平平平仄，仄平平平仄，平仄平平。平仄平平平仄仄，平仄平仄平平。仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平。平平平仄，仄平平仄平平。
吳松初冷，記垂虹南望，殘日西沈。秋入青冥三萬頃，蟾影吞盡湖陰。玉斧為誰，冰輪如許，宮阙想寒深。人間奇觀，古今豪士悲吟。
平平平仄平平，平平平仄仄，平仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄平仄平平。仄仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平。仄平平仄，仄平平仄平平。
蒼弁丹頰仙翁，淮山風露底，曾賦幽尋。老去專城仍好客，時擁歌吹登臨。坐揖龍江，舉杯相屬，桂子落波心。一聲猿嘯，醉來虛簌千林。
變體十
格律對照例詞：《念奴嬌·故山漸近》
仄平仄仄，仄平平平仄，平平平平。平仄平平，平仄仄，平仄平仄平平。仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平。平平平仄，仄平仄仄平平。
故山漸近，念淵明歸意，翛然誰論。歸去來兮，秋已老，松菊三徑猶存。稚子歡迎，飄飄風袂，依約舊衡門。琴書蕭散，更欣有酒盈尊。
平仄平仄平平，平平平仄仄，平仄平平。仄仄平平，平仄仄，平仄平仄平平。仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。仄平平仄，仄平仄仄平平。
惆怅萍梗無根，天涯行已遍，空負田園。去矣何之，窗戶小，容膝聊倚南軒。倦鳥知還，晚雲遙映，山氣欲黃昏。此還真意，故應欲辨忘言。
變體十一
格律對照例詞：《念奴嬌·半陰未雨》
仄平仄仄，仄平平、平仄平仄平平。仄仄平平，平仄仄、平仄仄仄平平。平仄平平。平平仄仄，仄仄仄平平。平平平仄，仄平仄仄平平。
半陰未雨，洞房深、門掩清潤芳晨。古鼎金爐，煙細細、飛起一縷輕雲。羅绮嬌春。争攏翠袖，笑語惹蘭芬。歌筵初罷，最宜鬥帳黃昏。
平仄仄仄平平。平平平仄，仄平仄平平。仄仄平平，平仄仄、平仄平仄平平。仄仄平平。平平平仄，仄仄仄平平。仄平平仄，仄平平仄平平。
樓上念遠佳人。心随沈水，學蘭灺俱焚。事與人非，争似此、些子香氣常存。記得臨分。羅巾餘贈，盡日把濃熏。一回開看，一回腸斷重聞。
詞調風格
就詞牌的緣起而言，嬌豔是此調的本色。但就這一詞調的聲韻而言，則更适宜表達豪放悲壯的情感。《念奴嬌》詞，其定格為上片十句，句腳字九仄聲一平聲，下片十句，句腳字八仄聲二平聲。句腳學主要采用仄聲字，構成一種拗怒的情調，所表達的情感便顯得激越凄壯。即使作者選擇豔情為題材，寫出來也别是一番聲情。如宋辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》，讀起來沒有通常婉約詞的纏綿悱恻與低徊哀怨，而顯得聲情激壯。此調的用韻，以仄聲韻為定格。仄聲韻中，又有上、去與入聲的分别。上、去聲韻宜于表達清幽峭拔之情。入聲韻宜于表達豪壯的感情。後世詞人作《念奴嬌》，大多喜用入聲韻。究其原因，在于入聲韻有助于強有力地表達激越矯健的思想感情。
該調的創作曆史，大部分作品為豪放詞。其中影響最大的作品是豪放派詞人蘇轼的《念奴嬌·赤壁懷古》。其雄姿英發、豪情萬丈，直接影響辛棄疾、陳維崧等豪放詞人的創作；其超脫曠逸、慷慨悲涼，則影響張孝祥、薩都刺等一大批豪放婉約兼而有之的作家。傳統的婉約詞人，從李清照、朱敦儒直到清代朱彜尊，所作《念奴嬌》，因為詞牌的聲情特點，也大多疏宕輕靈，自由酣暢。這一切使得《念奴嬌》這一詞調，無論豪放婉約，都具有清新高華、舒徐流暢的風度氣勢。
典範作品
