組成成員
楷書四大家，是對書法史上以楷書着稱的四位書法家的合稱。也稱四大楷書，楷書四體，他們是：唐初歐陽詢、盛唐顔真卿、唐朝柳公權、元朝趙孟頫。
1、歐陽詢（557一641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。他的書法成就以楷書為最，筆力險峻，結構獨異，後人稱為“歐體”。
唐朝歐陽詢：其楷書法度嚴謹，筆力險峻，世稱“唐人楷書第一”，代表作《九成宮醴泉銘》。
2、顔真卿，（709--785），字清臣，京兆萬年人，祖籍唐琅琊臨沂（今山東臨沂）。在書法史上，他是繼二王之後成就最高，影響最大的書法家。其書初學“草聖”張旭，初唐四家，後廣收博取，一變古法，反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。
唐朝顔真卿（顔體）：其楷書端莊雄偉，氣勢開張，世稱“顔體”，代表作《顔勤禮碑》、《顔氏家廟碑》《多寶塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙壇記》。
3、柳公權(778年-865年)，字誠懸，唐朝京兆華原人柳公權幼年好學，善辭賦，懂韻律。官至太子少師，世稱“柳少師”。後柳公權封河東郡公，亦稱“柳河東”。其書法以楷書著稱，初學王羲之，自創獨樹一幟的“柳體”，以骨力勁健見長，後世有“顔筋柳骨”的美譽。
唐朝柳公權（柳體）：其楷書清健遒勁，結體嚴謹，筆法精妙，筆力挺拔，世稱“柳體”，代表作《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。
4、趙孟頫，（1254—1322）字子昂，号松雪，松雪道人，湖州(今浙江吳興)人。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書着稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。元鮮于樞《困學齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、颠草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一。”其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱“趙體”。
元朝趙孟頫：其楷書圓潤清秀，端正嚴謹，又不失行書之飄逸娟秀，世稱“趙體”，代表作《玄妙觀重修三門記》。
歐陽詢
人物簡介
歐陽詢，字信本，潭州臨湘(今湖南長沙)人，唐朝著名書法家，曾任太子率更令，所以人們稱他為“歐陽率更”。在隋代歐陽詢的書法享有較高的聲譽，到了唐代，年近古稀的歐陽詢還在“宏文館”教授書法。
歐陽詢早年學習王羲之的書體，傳說他曾以重金購得王羲之教子習字用的《指歸圖》，日夜揣摹、刻苦鑽研。還有一次他跟虞世南外出，途中見到晉代書法家索靖寫的一塊碑石，竟席地而坐，在碑旁細心觀察描摹學習了3天，可見歐陽詢對書法愛好之深。後來他又廣泛地學習北朝的碑版石刻，同時吸取了當地一些書家的長處，再融入隸書筆意，形成“剛健險勁，法度森嚴”的“歐體”(也稱“率更體”)。
風格特點
歐陽詢的書法由于熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點，又參合了六朝碑書，可以說是廣采各家之長。歐陽詢書法風格上的主要特點是嚴謹工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲珑，氣韻生動，恰到好處。點畫配合，結構安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩固，無欹斜傾側之感，而得寓險于正之趣。
歐陽詢楷書碑版多為中楷，主要有《化度寺邕禅師塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫誕碑》《九成宮醴泉銘》等。
用筆特點
歐陽詢書法用筆方整，略帶隸意，筆力剛勁，一絲不苟。清包世臣曾說：“歐字指法沉實，力貫毫端，八方充滿，更無假于外力。”就是說歐字強調指力，寫出的筆畫結實有力，骨氣内含，既不過分瘦勁，又不過分豐滿。每一筆畫都是增一分太長，減一分太短，輕重得體，長短适宜，恰到好處。歐字的用筆還講究筆畫中段的力度，一些橫畫看上去中段飽滿，得“中實”之趣；一些字的主筆都向外延伸，更顯中宮緊密，尤其是右半邊的豎畫，常向上作誇張延伸，顯示其超人的膽魄。這些都是歐字用筆的獨特之處。
代表作品
《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的代表作之一。銘文由魏征撰，記載了唐太宗在九成宮避暑時發現湧泉的事。歐陽詢奉敕書。
此碑書法，高華莊重，法度森嚴，筆畫似方似圓，結構布置精嚴，上承下覆，左揖右讓，局部險勁而整體端莊，無一處紊亂，無一筆松塌。明陳繼儒曾謂：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方駕也。”
原碑24行，1108字，由于年久風化，加之椎拓過多，斷損嚴重，後人又加以開鑿修補，以至筆畫鋒芒全失。傳世最佳拓本是明代李琪舊藏宋拓本，今藏北京故宮博物院。
顔真卿
人物簡介
顔真卿(709-785年)，唐京兆萬年(今陝西西安)人，祖籍唐琅琊臨沂(今山東臨沂)。字清臣。是中唐時期的書法創新代表人物，楷書端莊雄偉，氣勢開張。行書遭勁舒和，神彩飛動。他的書法，既有以往書風中了氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規，自成一幅，稱為“顔體”。宋歐陽修評論說：“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前迹，挺然奇偉，有似其為人。宋朱長文《續書斷》中列其書法為神品。”并評說：“點如墜石，畫如夏雲，鈎如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有态，自羲、獻以來，未有如公者也。”
顔真卿是進士出身，他是在任平原太守時始聞名于世。安祿山起兵範陽時，河北各郡皆降服，唯有顔真卿固守平原城，為義軍盟主，為唐朝盡力。最後他奉德宗之命，前往叛将李希烈處勸降，不幸遇害。而他一生忠烈悲壯的事迹，更是提高其于書法界的地位。顔真卿的字宛如其人，自始至終均用正鋒，因此所謂顔法的定型化筆法其藝術價值較少，但此筆法卻能充分發揮男性的沉着，剛毅。
中唐以後，由于藩鎮割據，兵連禍結，舊有的制度已經呈現瓦解之勢。顔真卿起而建立楷書新典範，正是重建新秩序的一種心經呈理反映。但是，規矩森嚴的楷書與當時的社會背景畢竟是有距離的，因此唐末以後，書法藝術的發展便集中表現在行草書方面，古典的典範終于讓位給個人主義的抒情作風了。
風格特點
顔真卿的書法，号稱顔體，有他獨特的風格和筆法。他所留下的碑帖很多，後世的書法家認為從他的一些碑帖中可以找到“圓筆”的痕迹，和其他書法家的“方筆”不同。
顔真卿被使用圓筆的書法家奉為開創者。他和使用方筆的王羲之，都對後世産生既深且遠的影響。
人物評價
顔真卿是書史上居承先啟後地位的偉大人物，他的正書，向以博厚雄強着稱，“鋒絕劍摧，驚飛逸勢”，以顔世家廟碑為代表；至于摩崖大家，氣勢磅礴，以大唐中興頌最着；至最高境界，表現沖和淡遠之韻緻者，則推李玄靖碑。行草道勁秀挺，古意盎然，以祭侄稿為第一。
在中國書法史上占有特殊地位，唯一能和大書法家王羲之互相抗衡，先後輝映的，就是顔真卿了。他的書法，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑，端正勁美，氣勢雄厚。他生于楷書流行之際，與王羲之之典型相對，導開書法新風氣。
現存作品
顔真卿現存的書法作品有：多寶塔碑，顔氏家廟碑，顔勤禮碑，麻姑仙壇記……等。他和唐代另一位以楷書成名的書法家柳公權，被人合稱為“顔柳”。
他的書迹作品衆多，據說流傳下來的有130多種。為後人重視的楷書有楷書《多寶塔》《東方畫贊碑》《麻姑仙壇記》《郭家廟碑》《顔勤禮碑》等，這些碑刻楷書，有個性，有特點，有正面不拘，莊而不險的氣勢，但筆畫橫細豎粗及捺腳空腹過大之處，在學習時應求其神韻，不應單純追求形似。他的行書《祭侄季明文稿》是懷着悲憤的心情創作出來的佳作，被稱為天下第二行書。行書還有《争座位帖》《裴将軍帖》等。
《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶佛塔感應碑文》：楷書，岑勳撰文，徐浩題額。字體勻稱，豐腴。725年（唐玄宗天寶十一年）四月立。碑存陝西西安碑林。
柳公權
人物簡介
柳公權(778-865年)，京兆華原(今陝西銅川耀州區)人。官至太子少師，故世稱“柳少師”。他初學王羲之并精研歐陽詢、顔真卿筆法，然後自成一家。所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顔體，柳字則稍清瘦，故有“顔筋柳骨”之稱。穆宗嘗問柳公權用筆之法，公權答雲：“用筆在心，心正則筆正。”穆公為之動容，如其筆谏也。
宋朱長文《墨池編》中說：“公權正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顔，而加以遒勁豐潤，自名家。”他初學王羲之筆法，以後遍閱近代書法，于是極力變右軍法，學習顔真卿，又溶會自己新意，使他的字避免了橫細豎粗的态勢，而取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊，後世學書者不少以柳字為楷模。
他29歲進士及第，在地方擔任一個低級官吏，後來偶然被唐穆宗看見他的筆迹，一時機為書法聖品，就被朝廷召到長安，那時，柳公權已四十多歲。他的為人既有骨氣又一絲不茍，同樣地，他的字也顯露了他這部分的特質。也因為如此，提高了他在長安的聲望與地位，一般王公貴族都不惜巨資争相請他。
柳公權享年88歲，一共臣事七位皇帝，最後以太子少師死于任上。
主要特點
晚唐書法經曆盛中唐之後，盛極而衰，柳公權雖号一時中興，但與顔書相比，仍略有高下之分。唐代書法隆盛一時，至此已見式微。柳公權的楷書參有歐陽詢的筆法，往往将部分筆畫緊密穿插，使寬綽處特别開闊，筆畫細勁，棱角峻厲，雖用筆出自顔真卿，而與顔真卿的渾厚寬博不同，特别顯得英氣逼人。
代表作品
他的傳世書迹很多，影響較為突出的有《玄秘塔碑》《神策軍碑》《金剛經》等。
1、《神策軍碑》：楷書，唐會昌三年（公元843年）立。是柳公權的代表作之一，較後世熟知的《玄秘塔》書體風格更有特色，結體布局平穩勻整，左緊右舒，也是較好的臨寫範本。
2、《柳書金剛經》：楷書，唐長慶剛年（公元824年），四月刻。原石毀于宋代。有甘肅敦煌石室唐拓孤本傳世，一字未損，今在法國巴黎博物院。評論家認為楷書金剛經，具備了鐘（繇）、王（羲之）、歐（陽詢）、虞（世南）、褚（遂良）、陸（東之）各體之長，有很高藝術價值。
3、《玄秘塔碑》：楷書。唐會昌元年（公元841年）上二月立，原碑現存陝西西安碑林。此碑在傳世的書迹中，最為著名。是曆來影響最大的楷書範本之一。
趙孟頫
人物簡介
趙孟頫(1254-1322)，字子昂，号松雪道人。是元代最顯赫的畫家，也是在當時、并在後世産生了廣泛的影響的畫家。宋太祖子秦王德芳的後裔。宋滅亡後，歸故鄉閑居，後來奉元世祖征召，曆仕五朝，官至翰林學士承旨，榮祿大夫，封魏國公，谥文敏。擅長篆、隸、楷、行、草各體、冠絕古今。著有《松雪齋集》。
他是趙宋一個沒落貴族，後來與元朝合作。趙孟頫等二十餘人是至1287年（元二十四年）第一批被征召，其後，屢次征召江南士大夫，也有通過趙孟頫而求得利祿職位的。趙孟頫受到元代皇帝的寵愛，“榮際五朝，名滿四海”，官至翰林學士，藝術上成為元代文人畫的領袖人物。
風格特點
他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代諸家之大成。誠如文嘉所說：“魏公于古人書法之佳者，無不仿學”。所以，趙氏能在書法上獲得如此成就，是和他善于吸取别人的長處分不開的。尤為可貴的是宋元時代的書法家多數隻擅長行、草體，而趙孟頫卻能精究各體。他的文章冠絕時流，又旁通佛老之學。後世學趙孟頫書法的極多，趙孟頫的字在朝鮮、日本非常風行。
代表作品
趙氏楷書中也有上乘之作，如《三門記》結體寬博深穩，運筆酣暢圓潤，最适合當字帖。趙氏傳世作品以行楷居多，大多用筆精到，結字嚴謹，如《赤壁賦》堪稱經典之作。
人物評價
趙孟頫是元代初期很有影響的書法家。《元史》本傳講，“孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。贊譽很高。據明人宋濂講，趙氏書法早歲學“妙悟八法，留神古雅”的思陵（即宋高宗趙構）書，中年學“鐘繇及羲獻諸家”，晚年師法李北海。
曆史地位
楷書四大家對東亞書畫史産生了深遠的影響，把我們書法藝術推向了一個曆史高潮，為後世書法寫作奠定了堅實的基礎。
顔真卿
圓筆書法的開創者：顔真卿在中國書法史上占有特殊地位，唯一能和大書法家王羲之互相抗衡，先後輝映的，就是顔真卿了。他的書法，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑，端正勁美，氣勢雄厚。他生于楷書流行之際，與王羲之之典型相對，導開書法新風氣。他的正書，向以博厚雄強着稱，“鋒絕劍摧，驚飛逸勢”，以顔世家廟碑為代表；至于摩崖大家，氣勢磅礴，以大唐中興頌最着；至最高境界，表現沖和淡遠之韻緻者，則推李玄靖碑。行草道勁秀挺，古意盎然，以祭侄稿為第一。顔真卿被使用圓筆的書法家奉為開創者。他和使用方筆的王羲之，都對後世産生既深且遠的影響。
柳公權
世學書者的楷模：柳公權曾經利用為皇帝講解書法的機會，向皇帝闡述做人的道理。在他看來，寫字的方法和做人的原則是統一的，隻要為人正直，則筆下的書法也有清正剛廉的氣息。他們認為，書法不但使人身心愉悅，還有助于培養高尚的品德。他初學王羲之并精研歐陽詢、顔真卿筆法，然後自成一家。所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顔體，柳字則稍清瘦，故有“顔筋柳骨”之稱。
穆宗嘗問柳公權用筆之法，公權答雲：“用筆在心，心正則筆正。”穆公為之改容，如其筆谏也。宋朱長文《墨池編》中說：“公權正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顔，而加以遒勁豐潤，自名家。”他初學王羲之筆法，以後遍閱近代書法，于是極力變右軍法，學習顔真卿，又溶彙自己新意，使他的字避免了橫細豎粗的态勢，而取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊，後世學書者不少以柳字為楷模。
趙孟頫
元代最卓越的書法家之一：趙孟頫出身高貴，一生經曆宋元之變。他的書法婉麗流美，與其他三位楷書名家的剛健風格正好形成鮮明的對比。趙孟頫是一個修養非常全面的藝術家，他在繪畫上的造詣，也常常被藝術史家稱道。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特别是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。
在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。他在我國書法史上已占有重要的地位。自五歲起，趙孟頫就開始學書，幾無間日，直至臨死前猶觀書作字，可謂對書法的酷愛達到情有獨鐘的地步。他善篆、隸、真、行、草書，主要以楷、行書著稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。元鮮于樞《困學齋集》稱：“子昂篆、隸、真、行、颠草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一。”其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，世稱“趙體”。
