古韻:以《詩經》為主的先秦兩漢韻文的韻-中文百科頻道

正文

指以《詩經》為主的先秦兩漢韻文的韻。這些韻，從早就有人發現有些不大順口，到宋代，出了一種葉音說：凡字用到韻文裡，可以按不同的上下文随便改變平時的念法，好叫它順嘴。比方虞字，在《驺虞》一章，上文韻腳是葭豝，就念yá；在二章，上文是蓬、豵,就念Wéng。

明代陳第開始提出古音不同于今音的見解，反對葉音。明末清初顧炎武寫了《音學五書》，開始認真研究先秦的音。因為唐以下科舉要求作詩，人們都記熟了詩韻有哪些韻，每個韻裡有哪些字；這些早期研究者也把注意力集中到先秦韻文裡的韻該分多少類，每類收哪些字這兩個問題上去。

為便于叙述，現在先把分類分得最多的現代人羅常培、周祖谟合作的分類法稍加變動、注釋，列到底下：

1.之部。包括《廣韻》的之，咍（用平聲代表平上去）韻和尤韻的一部分字，如期、萊、……。這些字裡的諧聲偏旁，是其、來、尤……。

2.幽部。包括尤、幽韻字，如優、觩。諧聲的偏旁是憂、求……。

3.宵部。包括蕭、宵、肴、豪韻字、如苕、消、郊、桃……。偏旁是召、肖、交、兆……。

4.侯部。包括侯韻字和一部分虞韻字, 如蔞、駒……。偏旁是婁、句……。

5.魚部。包括魚、虞、模韻的字，如琚、虞、蒲……。偏旁是居、吳、浦……。

6.歌部。包括歌、戈、麻韻字和一部分支韻字，如何、過、蛇、儀……。偏旁是可、咼、它、義……。

7.脂部。包括脂、齊、皆韻字，如脂、萋、喈……。偏旁是旨、妻、皆……。

8.微部。包括脂、微、灰韻字，如遺、違、嵬……。偏旁是貴、韋、鬼……。

9.祭部。包括祭、泰、夬、廢韻字，如洩、艾、敗、濊……。偏旁是世、乂、貝、歲……。

10.東部。包括東的一部分韻字和鐘、江韻字，如空、樅、邦……。偏旁是工、從、豐。

11.冬部。包括冬、東的一部分韻字，如宗、沖……。偏旁是宗、中……。

12.蒸部。包括蒸、登韻字，如蒸、憎……。偏旁烝、曾。

13.陽部。包括陽、唐、庚的一部分韻字,如裳、筐、觥……。偏旁是尚、匡、光……。

14.耕部。包括庚、耕、清、青韻字,如蘋、耕、清、庭……。偏旁是平、井、青、壬……。

15.真部。包括真、臻、先的一部分韻字,如薪、蓁、颠……。偏旁是新、秦、真……。

16.諄部。包括諄、文、欣、魂、痕韻字,如犉、聞、欣、遯……。偏旁是、門、斤、豚……。

17.元部。包括元、寒、桓、删、山、仙、先一部分韻字,如垣、翰、觀、關、蕳、僊……。偏旁是亘、倝、雚、、間、……。

18.談部。包括談、鹹、銜、嚴、凡韻字, 如餤、讒、巖、嚴……。偏旁是炎、毚、嚴……。

19.侵部。包括侵、覃、鹽、添韻字,如歆、覃、僭、簟……。偏旁是音、覃、朁……。

20.嘠職部, 包括職、德韻字,如極、國……。偏旁是亟、或……。

21.嘡屋部。包括屋(一部分)、燭、覺韻字,如讀、綠、濁……。偏旁是賣、錄、蜀……。

22.嘥沃部。包括屋（一部分）,沃韻字,如復、毒……。偏旁是複、毒……（也有人稱覺部）。

23.嘨藥部。包括藥、铎、沃、覺韻裡若幹散字,如谑、鑿、襮、濯……。偏旁是虐、丵、暴、翟……。

24.铎部。包括藥、铎韻字和陌、麥、昔韻一部分字，如臄、作、客、獲、斁……。偏旁是豦、乍、各、蒦、睪……。

25.錫部。包括錫韻字和陌、麥、昔韻一部分字,如晳、讁、璧、……。偏旁是析、適、辟……。

26.質部。包括質、栉、屑韻字,如室、櫛、結……。偏旁是至、節、吉……。

27.術部。包括術、物、迄、沒韻字, 如述、蔚、仡、忽……。偏旁是術、尉、乞、勿……（此外還有至、未、偮、隊韻的若幹散字）。

28.月部。包括月、曷、末、黠、、薛韻字，如揭、褐、活、拔、舝、說……。編旁是曷、、犮、省……。

29.盍部。包括盍、洽、狎、業，乏韻字,如甲、業、法……。偏旁是甲、業……。

30. 緝部,包括緝、合、枼、怗韻字,如泣、合……。偏旁是立、合……。

顧炎武古韻

在上古音聲調方面，顧氏在《音論》中提出“古人四聲一貫”的觀點,認為古有四聲之分，但押韻時可以不拘于此。《音學五書》是古韻學的奠基之作,從理論和實踐兩方面徹底否定了葉韻說,開辟了音韻學研究的新領域。《音學五書》裡的《音論》是理論性總結，他在那裡強調過“什之七”、“什之三”。這反映出來他可能以為現代音跟《詩經》音不同的不過3/10，隻要根據7/10的音來改這少數，就功行圓滿了。他在“琴瑟友之”的“友”字下說：“古音‘以’”。可見他沒拟音, 隻是從現存甲音改成乙音。他的分類(不按原次序)是: ①之職支錫脂微質術祭月。②幽沃侯屋宵藥。③魚铎。④歌。⑤東冬。⑥蒸。⑦陽。⑧耕。⑨真諄元。⑩侵緝談盍。他的入聲是放在陰聲底下（⑩是例外）。n

段玉裁古韻

在顧炎武的基礎上再分類，得17部：1.之職；2.宵藥；3.幽沃屋；4.侯；5.魚铎；6.蒸；7.侵緝；8.談盍；9.東冬；10.陽；11.耕；12.真質；13.諄；14.元；15.脂微術祭月；16.支錫；17.歌。可見, 除了屋沃不分，質放在陽聲底下,東冬不分,脂微術祭月不分這4點以外,别的地方都得出和現代人一樣的結果了。隻是入聲還放在陰聲下是沿用顧炎武的辦法。除了分部以外，段玉裁還把《詩經》和“群經”用來押韻的字列了譜,便于查看,更突出的是他把諧聲字分類也跟古韻聯系起來了,說:“一聲可諧萬字，萬字而必同部。同聲必同部。”除了不該用全稱肯定以外，大緻是正确的。這是因為諧聲字大量産生的時代，大緻和《詩經》産生年代相合，他除了列韻譜以外,還列了《古十七部諧聲表》。比方他的第6部就列了:瞢聲、夢聲、蠅聲、朋聲、弓聲…… 他還把本不在一部偶然借來押韻的字叫“合韻”，列在每部韻譜後頭。段玉裁的《六書音均表》出來以後,引起極大的反響。錢大昕說他"鑿破混沌"。後來的人再取得進展，差不多都隻是補他的不足。

段書寫成以後，請他老師戴震作序。戴震回了一封長信。信裡說祭、泰、夬、廢、月、曷、末、黠、、薛這些韻裡的字，如《芣苡》的掇、捋，《草蟲》的蕨、惙、說等偏旁是叕、寽、厥、兌的字可以單成一組。用上文段氏的17部來說，就是祭、月應該從15部單分出來獨立。分出以後算幾類呢？從後來戴震的著作看，他立過霭、遏兩部，隻有去入。這是戴震的一個特點，他自己的創新是用影紐字代表一個韻部。比方他的東、侯、屋3類就叫翁、讴、屋。這是比較科學化的。因為他除了分部以外，還管拟音。他的缺點是拘泥等韻：凡是等韻一攝裡的字，如尤、侯，他拒絕分開。所以他不聽從段把尤、幽從侯分開的主張。凡是這樣的學者都用"審音"作借口，堅持某些論點，有時候妨礙他們接受别人的正确主張。

王念孫曾當面糾正段玉裁的失誤。在他寫給江有诰的信裡說：“段君以事入都，始獲把晤，商訂古音。告以侯部自有入聲；月曷以下非脂之入，當别為一部；質亦非真之入；又質月二部皆有去而無平上；緝盍二部則無平上而并無去。段君從者二（謂侯部有入聲、及分術月為二部），不從者三。”請複察上文段玉裁的17部。若是依了王念孫的意見，他的屋沃不分、質附真下、脂微術祭月不分，緝盍附侵談下就可以說全改過來了。隻要再分東冬、脂微、把入聲全獨立，就是現代人的格局了（隻有祭月合成一類）。

孔廣森(1752～1786)，也是戴震的學生。他在《詩聲類》裡說：“唐韻一東三鐘四江……合為一部。其偏旁見《詩》者有從東……同……豐……充……公……工……冢……囪……從……龍……容……用……封……兇……邕……共……送……雙……尨……。”又說：“凡從冬、中、農、弓、宮、蟲、宗、衆、戎、夢、夅等聲者不得闌入。”除弓、夢是蒸部字以外，剩下的就是冬部了。

孔廣森還有一個突出的貢獻,就是把各部分成陰、陽兩大類（他主張古無入聲）。本來戴震已經有“兩兩相配，以入聲為相配之樞紐”的話，孔廣森把它徹底實現出來，為後代研究部與部的關系作了個準備。不過他隻圖對得整齊，把分部倒弄得粗疏了，竟把真諄又合成一部（見陰陽對轉）。他還寫了《詩聲分例》,把《詩經》裡各種押韻的格式羅列出來，能使讀者打破從近體詩裡養成的成見。

章炳麟分類方法

引起繼承并且發展了孔廣森成就的是章炳麟。他在分部、拟音兩方面都有貢獻。在分部方面，他把術部從脂微底下分出來，算隻有去入韻的隊部，說：“脂隊二部同居而旁轉，舊不别出。”在拟音方面，他有《二十三部音準》專講拟音。章炳麟的話比較清楚，比方說“東當從支韻之江(江南呼‘ 江 ’穹口而大……江西尤碻)”。能讓人懂他說的是用【婖】元音。他是個佛教徒，通些梵文，拟音常用梵文作模式。所以他的分部和拟音都比較清楚。現在把他的《韻目表》注上音标列到底下：自注：“上列陽聲、下列陰聲、為‘對轉’。其數部同居者同一對轉。”

對轉就是韻前半個大體相同，後頭加不加鼻音收尾的問題。他還有旁轉。就是韻的介音收尾音不動（有些也有收尾音變化），主元音變化的問題。他的改進是把部與部的關系整理得比較有條理，所以他說：“孔氏所表……以審旁轉則疐。”他的旁轉安排得合理得多。

章炳麟的拟音引起人們認為怪的是把青、東、冬、蒸不算收-嬜，可改到收-n、-m類裡去。這是受梵文影響。梵文元音本有 14個。有一派學者隻用10個，外加a╮、a╪，一共12個。╮本是個表示元音鼻化的附加号，在摩擦音前用，在 k、t、p前頭它就變成凜【嬜】、n、m。有一派和尚把在擦音前的╮也念凜，這就是章炳麟的模式。他說：“印度音摩那皆在體文，而姎獨在聲勢”，就是他學的那派梵文。

章炳麟的學生黃侃立28部。除了“幽沃”不分,“脂微”不分，“祭月”不分外，所有入聲全獨立。他在每部裡找出等韻家叫一、四等的韻，叫古本韻，剩下的叫今變韻。一、四等韻雖然從古到今的确變化少，但是沒說今變韻因為什麼條件才變。比方“元”部有寒、桓兩個古本韻，在長沙話裡就用兩種元音念。光說"寒桓"是古本韻，各地人看了，意思不明白。所以他的拟音學說反不如章炳麟的可以譯成音标。