作品原文
孤雲與歸鳥，千裡片1時間。
念2我何3留滞4，辭家久未還。
微陽5下喬木6，遠燒入秋山。
臨水不敢照，恐驚7平昔8顔9！
注釋譯文
注釋
- 片：片刻，片字是“時”字的修飾語。念：想。何：多麼。滞：滞留，淹留。微陽：斜陽。微，指日光微弱。喬木：樹千高大、主幹與分枝有明顯區别的木本植物，如松、柏、楊、白桦等樹皆是。驚：因面容改變而吃驚。平昔：平素，往昔。顔：面色，容顔。
譯文
片片孤雲和那歸林鳥兒，頃刻間已是飛馳千餘裡。
想起了我長久離開家園，滞留在異鄉隻能空歎息。
斜陽餘輝灑落高大樹木，秋山上的落日好似火燒。
臨水卻不敢看我的倒影，是因為害怕容顔已變改。
作品鑒賞
文學賞析
沈德潛評此詩雲：“意格俱好”（《唐詩别裁》）這裡所說的“意”，是指詩的思想感情，全詩以鄉愁為主題，曲折地表現了詩人的坎坷不遇，而不顯得衰飒；所謂“格”，主要地是指謀篇布局方面的藝術技巧。這首詩在藝術上最突出的特色，可以說就是：情景分寫。情與景，是抒情詩的主要内涵；情景交融，是許多優秀詩作的重要藝術手段。然而此詩用情景分寫之法，卻又是另外一番景象。
開頭二句寫詩人在黃昏日落之時，滿懷惆怅地遙望鄉關，首先躍入眼簾的是仰視所見的景物：“孤雲與歸鳥，千裡片時間。”晚雲孤飛于天際，歸鳥投宿于林間，憑着它們有形和無形的羽翼，雖有千裡之遠也片時可達。詩以“千裡”與“片時”作強烈比照，寫出雲、鳥的自由無礙和飛行之速；但是，這絕不是純客觀的景物描寫，而是詩人“怅望”所見，而且這種景物又是觸發詩人情思的契機和媒介：“念我何留滞，辭家久未還。”原來，詩人久客異地，他的鄉關之思早已深深地郁積在胸中了。因此，颔聯由外界景物的描繪自然地轉入内心情感的直接抒發，不言惆怅而滿紙生愁，不言歸心似箭而實際上早已望穿秋水。
前面寫情之後，頸聯又變換筆墨寫景，景物描寫不但切合詩人眼前的情境，而且由近到遠，層次分明。夕陽從近處的樹梢往下沉落，它的餘晖返照秋山，一片火紅，像野火在遠遠的秋山上燃燒，漸漸地隐沒在山的後面。“入”字寫出夕照的逐漸暗淡，也表明了詩人伫望之久，憶念之殷。不僅如此，這種夕陽西下餘晖返照之景，不但加重了詩人的鄉愁，而且更深一層地觸發了詩人内心深處感時傷逝的情緒。客中久滞，漸老歲華；日暮登臨，益添愁思，徘徊水邊，不敢臨流照影，恐怕照見自己顔貌非複平昔而心驚。其實詩人何嘗不知自己容顔漸老，其所以“臨水不敢照”者，怕一見一生悲，又增怅悶耳。“臨水不敢照，恐驚平昔顔！”尾聯充溢着一種惆怅落寞的心緒，以此收束，留下了袅袅餘音。
情景分寫确是此詩謀篇布局上的一個特點。這種寫法，對于這首詩來說，有特殊的藝術效果。細細玩味，可以發現此詩是頗見匠心的。全篇是寫“落日怅望”之情，二句景二句情相間寫來，詩情就被分成兩步遞進：先是落日前雲去鳥飛的景象勾起鄉“念”，繼而是夕陽下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚”，顯示出情緒的發展、深化。若不管格律，詩句稍颠倒次序可作：“孤雲與歸鳥，千裡片時間。微陽下喬木，遠燒入秋山。念我何留滞，辭家久未還。臨水不敢照，恐驚平昔顔。”如此前半景後半情，也是通常寫法，但顯得稍平，沒有上述那種層層遞進、曲達其意的好處。而“宿鳥歸飛急”引起歸心似箭，緊接“辭家久未還”雲雲，既很自然，而又有速（千裡片時）與遲（久留滞）對比，超脫而有渾勁。如改成前半景後半情格局（如上述），則又失去這層好處。
煉字潛詞形象傳神，“孤雲”“歸鳥”“微陽”“秋山”營造了秋日傍晚的蕭瑟與清冷，寄托着作者的傷感之情。“燒”字的使用，是靜中有動；“遠”字又寫出了意境的空闊，增強了對孤寂之情的表現。
李重華《貞一齋詩說》指出：“詩有情有景，且以律詩淺言之，四句兩聯，必須情景互換，方不複沓。”他所說的“情景互換”，就是“情景分寫”。當然，這種分寫絕不是分割，而是彼此獨立而又互相映襯，共同構成詩的永不凋敝的美。
名家點評
元·方回《瀛奎律髓》：詩話謂“微陽下喬木，遠燒入秋山”為一實一虛，似體貼句。今考戴集，乃不然，隻如此十字自好。
明·鐘惺《唐詩歸》：鐘惺：孑然高朗，氣亦完。
明·周珽《唐詩選脈會通評林》：周敬曰：詩有用事琢句法，妙在言其用，不言其名也。如馬戴“微陽下喬木，遠燒入秋山”，是“微陽”比“遠燒”也……比物以意，而不指言一物，謂之象外句。以雲鳥起興，自傷久滞他鄉，不能如其倏聚倏歸也。五六寫落日望中之景，奧渾。結獵李益“飲馬泉”意，見怅望遠情，所謂高寂中寬然有餘韻者也。
清·陸次雲輯《五朝詩善鳴集》：半似律詩、半似古詩，以古為律，律調愈高。
清·吳喬。《圍爐詩話》：唐詩煉字處不少，失此字便粗糙。畫家雲：“烘染過度即不接。”苦吟煉句之謂也。注意于此，即失大端。唐僧無可“聽雨寒更盡，開門落葉深”，以雨聲比落葉也。又（馬戴）雲：“微陽下喬木，遠燒入秋山”，以遠燒比微陽也。比物以意而不指其物，謂之象外句，非苦吟者不能也。
清·沈德潛《唐詩别裁》：意格俱好，在晚唐中可雲軒鶴立雞群矣。
清·宋宗元《網師園唐詩箋》：筆意俱超（首二句下）。
清·範大士《曆代詩發》：清峭感怆，别有裁制。
清·李懷民《重訂中晚唐詩主客圖》：六朝已有此題，感極深。格調直與工部争衡，故謂賈師源出老杜也。
清·于慶元《唐詩三百首續選》：意格俱超。
清·俞陛雲《詩境淺說》：“孤雲與歸鳥，千裡片時閑”，此其晚眺之起句也。其三四雲：“念我何曾滞，辭家久未還”，筆勢超拔，在晚唐詩中，可稱傑作。詩有作意，而能以氣運之，律詩之枕中秘也。
清末·高步瀛《唐宋詩舉要》：突起超隽無匹（首二句下）。以下句形上句，乃奇格也（“微陽”二句下）。
近現代學者李慶甲《瀛奎律髓彙評》：何義門：前四句“怅望”，“歸鳥”二字中已雙關落日，五六佳，詩家所謂影對，是以上句對下句。紀昀：起得超脫，接得渾勁，五六亦佳句。晚唐詩人馬戴骨格最高，不但世所稱“猿啼洞庭樹，人在木蘭舟”也，此詩亦略見一斑。
作者簡介
馬戴（799年—869年），晚唐時期著名詩人。字虞臣，曲陽（今江蘇東海西南）人。會昌年間進士。在太原李司空幕府中任掌書記，以直言獲罪，貶為龍陽尉。得赦回京，終太學博士。與賈島、姚合為詩友。擅長五律。《全唐詩》錄其詩二卷。
