作品原文
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也拟泛輕舟。隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
注釋譯文
詞句注釋
武陵春：詞牌名，又作“武林春”、“花想容”，雙調小令。雙調四十八字，上下阕各四句三平韻。這首詞為變格。
塵香：落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。花：一作“春”。
日晚：一作“日落”，一作“日曉”。梳頭：古代的婦女習慣，起床後的第一件事是梳妝打扮。
物是人非：事物依舊在，人不似往昔了。
先：一作“珠”，沈際飛《本草堂詩餘》注：“一作珠，誤”。《崇祯曆城縣志》作“欲淚先流”，誤删“語”字。
說：一作“道”。“尚好”：一作“向好”。雙溪：水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的遊覽勝地。有東港、南港兩水彙于金華城南，故曰“雙溪”。
拟：準備、打算。輕舟：一作“扁舟”。
舴艋（zé měng）舟：小船，兩頭尖如蚱蜢。
白話譯文
風停了，花兒已凋落殆盡，隻有塵土還帶有花的香氣。擡頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。事物依舊在，人不似往昔了，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。
聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。隻恐怕雙溪蚱蜢般的小船，怕是載不動我内心沉重的憂愁啊！
創作背景
這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時所作。其時金兵進犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，曆盡世路崎岖和人生坎坷，處境凄慘，内心極其悲痛。
作品鑒賞
文學賞析
這首《武陵春》是作者中年孀居後所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人内心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三歎，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統的詞的作法，采用了類似後來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環中流蕩無依的才女形象。
這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及裡，從外到内，步步深入，層層開掘，上阕側重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神态。這裡所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己隻身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理。“欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這裡李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。
詞的下阕着重挖掘内心感情。她首先連用了“聞說”、“也拟”、“隻恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句“聞說雙溪春正好”陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛遊覽的人遂起出遊之興，“也拟泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節奏明快，恰好處她表現了詞人一刹那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前着“也拟”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出遊之興是一時所起，并不十分強烈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“隻恐”以下二句，則是鋪足之後來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這裡，上阕所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特别是比喻。
名家點評
明代葉盛：玩其辭意，其作于序《金石錄》之後欤？抑再适張汝舟之後欤？文叔不幸有此女，德夫不幸有此婦。其語言文字，誠所謂不祥之具，遺譏千古者欤。（《水東日記》卷二十一）
明代楊慎：秦處度《谒金門》詞雲：“載取暮愁歸去”“愁來無著處”（按所引秦湛詞實為張元幹作），從此翻出。（楊慎批點本《草堂詩餘》卷一）
明代李攀龍：（眉批）未語先淚，此怨莫能載矣。景物尚如舊，人情不似初。言之于邑，不覺淚下。（《草堂詩餘隽》）
明代張綖：易安名清照，尚書李格非之女，适宰相趙挺之子明誠，嘗集《金石錄》千卷，比諸六一所集，更倍之矣。所著有《漱玉集》，朱晦庵亦亟稱之。後改适人，頗不得意。此詞“物是人非事事休”，正詠其事。水東葉文莊謂：“李公不幸而有此女，趙公不幸而有此婦。”詞固不足錄也。結句稍可誦。朱淑真“可憐禁載許多愁”祖之，豈女輩相傳心法耶。（《草堂詩餘别錄》）
明代董其昌：物是人非，睹物甯不傷感！（《便讀草堂詩餘》卷三）
明代卓人月：與“載取暮愁歸去”相反，與“遮不斷愁來路”相似。（《古今詞統》卷六）
明代沈際飛：與“載取暮愁歸去”相反，與“遮不斷愁來路”、“流不到楚江東”相似，分幟詞壇，孰辨雄雌。（《草堂詩餘正集》卷一）
明代陸雲龍：愁如海。（《詞菁》卷一）
明代吳從先：（眉批）未語先淚，此怨莫能載矣。（評）景物尚如舊，人情不似初，言之於邑，不覺淚下。（《草堂詩餘隽》卷二）
清代王士禛：“載不動許多愁”與“載取暮愁歸去”、“隻載一船離恨向兩州”，正可互觀。“雙槳别離船，駕起一天煩惱”，不免徑露矣。（《花草蒙拾》）
清代萬樹：《詞統》《詞彙》俱注“載”字是襯，誤也。詞之前後結，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎？查坦庵作，尾句亦雲“流不盡許多愁”可旺。沈選有首句三句，後第三句平仄全反者，尾雲“忽然又起新愁”者，“愁從酒畔生”者，奇絕。（《詞律》）
清代俞正燮：居金華，有《武陵春》詞曰：“風住塵香花已盡……載不動許多愁。”流寓有故鄉之思。居其事非閨闱文筆自記者莫能知。（《癸巴類稿·易安居土事輯》）
清代吳衡照：易安《武陵春》，其作于祭湖州以後欤？悲深婉笃，猶令人感伉俪之重。葉文莊乃謂語言文字誠所謂不祥之具，遺譏千古者矣，不察之論也。（《蓮子居詞話》卷二）
清代陳廷焯：易安《武陵春》後半阙雲：“聞說雙溪春尚好，也拟泛輕舟。隻恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”又凄婉、又勁直。觀此，益信易安無再适張汝舟事。即風人“豈不爾思，畏人之多言”意也。投纂公一啟，後人僞撰，以誣易安耳。（《白雨齋詞話》卷二）
清代梁啟超：按此蓋感憤時事之作。（《藝蘅館詞選》乙卷）
作者簡介
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲歎身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“别是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
